劇場裏的臥虎與藏龍

11月20日鄭國偉《四仔謀殺案》

一對恩愛夫妻，要靠大雨才得到滿足，怎麼辦？

一位妙齡女學生，為了與偶像近距離接觸，決意「搵快錢」，怎麼樣？

一個愛偷窺的麵包師傅，終於看出禍，怎麼攪？

一個貫穿多個敏感話題的故事，人人都似乎自己找尋快樂，而不擇手段，連殺人都不怕。

11月19日馮偉新《古斯塔夫來臨前的六小時》

故事：

颱風古斯塔夫即將登陸，全城撤離，唯獨居老人留守在家中，颱風登陸前，突然有客到……

11月18日潘詩韻《房子》

故事：

他一直在自己的房子裏生活，在他決定離開的剎那，才發現房子原來不屬於自己……

全新豪裝單位‧歡迎參觀。

11月17日陳煒雄《借宿者》

故事簡介：

兩個板間房，兩個人，一本科學雜誌寄到來，當中有一張2004年底，由卡西尼號太空船在距離土星600萬公里的地方，拍下的126張天然色照片所拼貼的土星照片。

第一晚的「劇場裏的臥虎與藏龍」順利結束，歡迎各位朋友在此繼續回應或討論，謝謝！

編輯按：圖片跟故事可能完全無關！:P

張飛帆過去作品：《Hell Walker》

「劇本，是需要透過不同反思及觀察才能撰寫出來。」

Hell Walker，內容是說五個在監獄認識的男子，出獄後計劃一番大作為。幾年後，其中一個退出，於是他們在離開前再幹一番大事，並相約一個月後可以分『藏』。……我希望有點像ocean’s eleven ，故事節奏較為強。」

－－－張飛帆

(完)

 

相關連結：張飛帆個人履歷、深度訪問。

《從劇場到小說到電影》座談會札記

文：周昭倫

這個《從劇場到小說到電影》公開座談會是「劇場裏的臥虎與藏龍」編劇計劃的頭炮活動，藉著介紹新域劇團的《武松打蚊》，到《武松日記》小說出版，到動畫電影製作的生命脈絡，探索本土文本創作的持續發展和自我增值的可能性。講者有新域劇團的藝術總監、《武松打蚊》的編劇潘惠森先生，及趣意數碼娛樂創作總監、《武松日記》動畫電影導演莫耀華先生。

圖：潘惠森(左)和莫耀華(右)

記得上初中的生物課，老師第一課就介紹生物的分類方法，首先我們要將還未歸類的東西分為生物及非生物。如果它是非生物，就可以暫時不理，這可能是化學或物理學的課題範圍。然而，怎樣判斷這物件是屬於生物呢？兩大條件：有繁衍的能力，及會死。兩個非常具戲劇張力的極端。

如果我們狹義地說，一齣戲閉幕的那刻就是體現它死亡的瞬間。那麼，重演便理應是它的繁衍？如果沒有「複製」這個概念，我們或者可以做這樣粗疏的譬喻。真正的繁衍應該是生命用另種形態，別種相貌重現。繁衍物的存有不單具可索本尋源的個性，亦應有獨立的身分和特質，即使離開母體都可以獨立生存，繼續繁衍。

Yan過去作品：《第五號空間》

「我在戲劇裏學習一種思維，建立一種認知，尋找一種形式。」

「在生活的籌碼上，我談不上放棄了什麼，因為本就仍未開始。」

「我活到今天，最大的感受就是一直在跟“陌生”兩個字搏鬥。」

－－－Yan

   

(完)

(圖：學院展演情況)

有關更多資料，可利用電郵聯絡劇作者Yan([email protected])。

 

相關連結：Yan個人履歷

陳煒雄過去作品：《輪廓》

「在對戲劇完全沒有認識之下開始寫劇本，應該是我最大的優點和缺點吧！

……幾年前看《琥珀》覺得十分震撼，尤其是男主角一邊下棋、一邊與人討論寫出天下最淫的書那一段，對白與調度都十分精警，充分表現出他的狂妄與優秀。

……搞笑是一個途徑，不一定要令他們發笑，可能是被劇情牽引，可能是感受到劇中人某種固執。」

－－－陳煒雄(大雄)

 

 

(完)

多謝陳煒雄的分享。《輪廓》是他2007年所寫的劇本，首演劇團為腦作邦。

 

相關連結：陳煒雄個人履歷；深度訪談；首演資料(腦作邦網頁)。

網踢第三炮：必讀「好書」~~~

潘詩韻介紹：

如果真有這樣的必讀「好書」， 我會給它起名叫〈活下去〉， 這實在是天底下最奇的。

 

 

 

 

曾嘉晴介紹：

〈紅樓夢〉---曹雪芹

因為紅樓夢未完(曹雪芹寫至八十回)﹐所以留有很多的編劇的想像空間。

 

 

〈半生緣〉---張愛玲

因為有很多電影﹑舞台劇改編自這小說﹐所以會得到很多對改編的啟發。

 

 

〈生活在他方〉---米蘭昆德拉

因為小說情節大膽奔放﹐對編劇的想像思維有訓練作用。

 

 

 

卓柏麟介紹：

〈牧羊少年奇幻之旅〉又名〈煉金術士〉 by Paulo Coelho。每次睇完，ENERGY番晒嚟。

 

 

〈二十世紀少年〉，浦沢直樹作品。幻想世界跟現實結合的完美示範。

 

 

 

 

 

鄭國偉介紹：

《粵音韻彙》因為有好多廣東話字真係識講唔識寫。

 

 

 

《楊天命八字批命運程》每當我寫唔出任何東西的時候，我就會睇睇流年運程，原因我想是，我真的寫唔到任何東西吧！

 

 

《齊來學腳底按摩》我覺得當腦閉塞的時候，身體應該還有其他地方血脈不通，按按腳挺舒服喔！

網踢第二炮：「孤~~獨~~」

「劇場裡的臥虎與藏龍」的召集人潘惠森在不同場合都一再重覆地強調：「編劇須忍受孤獨。」，高行健也不約而同地認為，從事創作孤獨是必要的。未知編劇們對「孤獨」有何看法？又會否有獨門秘方去面對呢？

 

孤獨本是自然, 毋須煞有介事。

－－－潘詩韻

 

個人經驗告訴我，這是因為“創作人”要把遺漏的細節都找回來，或要捕捉一瞬即逝的情感(有時像是要隨時候命的﹐不停的STAND BY-像一個到了午夜還在看門的人) 。創意人追求完整﹐偏偏這完整性往往是因發現人生很不完整的部分得以成全。創意人知道自己現實生活中的欠缺而試圖在創作的路上尋找缺少了的部分。這樣的狀態其實很孤獨。不過這種孤獨也不是絕對的。因為﹐他們會遇上一些同在創作路上的朋友和知音﹐雖然為數不會多。

－－－曾嘉晴

 

一直多數以演員身份創作常常唔覺「孤獨」，但以編劇身份創作便倍感孤獨，唯有自己一人飾演多角，令場面熱鬧起來。首先把自己關在房間展演/現所有角色，俗稱「過戲癮」，然後每天的我跟昨天的我展開罵戰，內容當然是關於劇本的不足和不「joke」。其實可以用四個字總括—「精神分裂」，相信這四字是小弟逃避孤獨之法。

－－－鄧智堅

 

孤獨創作，會使我更深思熟慮，全完係三思而後行，我享受這種孤獨！

－－－鄭國偉

 

就係為咗成為一個成功嘅編劇，鄙人近年努力營造一個「孤獨精」形象，經常以「寫緊劇本個腦唔停得」﹑「度唔到橋無晒mood」「靜靜哋先寫到嘢」為理由推搪出席大小宴席（甚至勁放飛機）... ...
但，始終寂寞難耐，對住個「芒」無幾耐就得致電手機中總有一兩個的「Magnet Friend」（即係絕時都得閒嘅「攝石朋友」）出嚟飲杯嘢﹑食個飯﹑睇場戲﹑吹吓水... ...所以嘛，到而家鄙人都係放棄唔到後宮佳麗三千嘅誘惑。（所以，咪到而家都未成功囉！）
孤獨，有靈感時非常適用，不過忍受孤獨嘅重要構成部份，除咗毅力，仲要有一個賢內喺背後支持，等你放低支筆之後唔會孤獨。係咁就Perfect喇。

－－－卓柏麟

網踢大串連第一炮：寫嘢怪習！

  要有嘢飲－－－潘詩韻

 

把意念寫在紙張上﹐隨時隨地

－－－曾嘉晴

 

 

寫劇本的習慣  : 飲0茶、聽音樂、一本筆記全天候全方位跟隨

－－－鄧智堅

 

我的怪習慣係.....永遠都係第一筆係最難，預備了得多東西：水,糖,薯片,攪呢攪路.....都攪左兩個鐘，最後出現在紙上面都只是係「第一場」呢三個字，跟著就會覺得眼睏，然後就閂電腦睡覺......這種情況成日都會發生，唉～！

－－－鄭國偉

鄙人以前用原稿紙時為樹精靈天敵，經常要用毛筆勾靚封面劇名果幾隻大字先肯寫。最厲害果次用咗兩晚，我諗都用咗二十幾三十張紙先肯收手。好彩，電腦科技發達之後，脫離第日被樹精鞭屍嘅危險，壞習慣變成勁砌第一頁啲字嘅擺位。
不過，次次都喺果時先會醒起自己無乜中文字字型，然後灰一晚。都好嘅，個人灰果陣寫嘢特別快。

－－－卓柏麟

 

 

 

陸續有來~~~

 

編輯按：我將會陸續更新，如果看倌有興趣加入網踢活動，歡迎在回應內留下你的「寫嘢怪習」。

廣邀各路英雄公審潘惠森

準時開審，不見不散~~~~

21位臥虎與藏龍「晒冷」亮相

經過個多星期，終於在這裡將第3屆編劇實行一次過大「晒冷」，讓大家看清他們底蘊。21位背景各異的編劇，當中有熟悉的亦有新鮮的，因緣際會他們就在此時此處聚集在一起，實在令人期待他們激發出怎麼樣無可估計的劇場文字力量。

既然是專屬編劇的活動，當然少不了演藝學院「紅褲」出身的編劇系一眾畢業生。鄭國偉、龍文康、鍾靜思和鍾燕思畢業後，雖於不同崗位為口奔馳，但他們的作品亦有經常面世。鄭國偉剛於上年獲頒香港藝術發展獎「傑出青年藝術獎」；龍文康於第一屆「劇場裏的臥虎與藏龍」所發表的《情場響尾蛇》就發展成《浮沙》作公開演出；鍾靜思的參展作品《中途轉車》就被新域劇團挑選成該團公演劇目；鍾燕詩於上年發表的作品《愛上電燈膽》，於正式公演時更掀起搶票熱潮。

除了各畢業生外，亦有兩位現就讀演藝學院碩士編劇課程的學生參與：Yan及卓柏麟。Yan讀了四年南京藝術學院後，直闖北京，打滾三年後，現於香港鑽研編劇，寧願離鄉別井亦不甘重覆的她必定蘊釀出非一般的創作熱情。作品偏鋒的卓柏麟，16歲已將愛滋病人、未婚媽媽、邊緣少年等社會問題共冶一爐，寫出得獎作品。修畢浸大電視電影系後，心中依然有火，似乎誓要將自己的激情於文字創作中燃燒殆盡。

邱廷輝、辛偉強、潘壁雲、楊詩敏和鄧智堅均為搶手舞台劇演員，分別任職於兩個香港響噹噹的專業劇團：香港話劇團和PIP劇場。他們戲路各有不同，但豐富的演戲經驗必定可以為他們所寫的劇本注入相當高的「可演性」。說不定，將來亦會像「劇場奇花」黃詠詩演而優則編，成為獨當一面的編劇。

如果你有留意每年的戲劇匯演，張飛帆、陳煒雄、王良堅和鄧惠儀這些名字相信你都不會感陌生，他們率領的劇團和編寫的作品在決賽中都常見到他們的蹤影。順理成章，潘惠森便網羅他們投入「臥虎與藏龍」的行列。張飛帆憑著毅力，創辦了「山城會」，亦將劇團楚城由原來的一個地區劇團，辦得愈來愈有聲有色。陳煒雄憑著他的貪玩性格，於主流教學體系以外強韌而活。他於上年度發表的作品《手心向上，手心向下》亦被新域劇團挑選成為正式公演劇目。鄧惠儀表面文質彬彬，但內藏的創作火花經常給人帶來驚喜，上年發表的作品《大樹下的小企鵝》就大玩森林色慾，劇情詭異不乏情色。

還有譚孔文、冼振東、馮偉新、潘詩韻，他們都是跨區跨界別，兼而有之的創作人。既是導演、戲劇文學、設計師、攝影師、戲劇老師，乜師物師，總之集各師之大成，誓要炮製出眾多「估佢唔到」的作品。

曾嘉晴可算是計劃召集人今年要為大家介紹的秘密武器。皆因潘惠森早前於浸會大學跟她偶遇之後，便發覺她的作品充滿青春的火辣與激情，令他眼前一亮，結果就主動邀她入局。

21位編劇承載著21段個人史，具備21道犀銳的目光，準備將自己要說的話轉化成21個劇本，就像21枚烈性計時炸彈，準備在21個日或夜瞬間燃點集束爆破。各位朋友，準備好應接嗎？你承受得了嗎？

 

P.S.以上只是我作為編輯去介紹各編劇的切入點，純粹個人意見呢！:p

而每位編劇也有專屬他們的文章類別，很容易就找到他們的詳細履歷和其他資料。

馮偉新---個人履歷

coming…

洗振東---個人履歷

 

coming…

鍾靜思---個人履歷

曾在香港演藝學院編劇系拜師學藝，因同姓三分親和女主角的名字有個「靜」字，改編鍾曉陽小說《停車暫借問》為舞台劇本《半掩黃昏雨》。畢業後潛伏四年，在沉重的工作壓力和典型的辦公室環境下，激發了巨大的小宇宙寫成《一一如一》，入選新域劇團「新劇煉獄計劃第二回合」，於2005年公演。繼而發展出一種在晃動的狀態下思考人生的思考方式，寫了《一一如一》的姊妹篇《中途轉車》，以此劇獲邀參加了第一年的「劇場裏的臥虎與藏龍—劇本創作計劃」，還獲新域劇團於2007年作正式專業演出，由邵美君執導。近年愛上研習太極，練習太極時從觀察香港人工餘活動探究香港人的生存狀態，再以此寫成《旁觀者清》，此劇曾參加去年的「劇場裡的臥虎與藏龍」。現正積極鑽研其他獨特的思考方式，希望可發展成腦部開發的另類教育事業。

鍾燕詩---個人履歷

香港劇壇最搶手的超新星，有兒童心理學家唔做，走去做黑色喜劇編作王。編劇導演翻譯樣樣皆精，最擅長編寫富有荒旦感、充滿超現實韻味、對白精警抵死、令人笑到碌地但又起晒雞皮的黑色喜劇。相傳，近年大小專業劇團為爭取鍾氏一字半紙無所不用其極，拜倒其石榴裙下的有新域劇團、中英劇團、焦媛實驗劇團、灣仔劇團等等，鍾氏唯有編寫或翻譯《野玫瑰之戀》《殺出十七歲》《窺心事》《心太野》《孤星淚》《陰道獨白》《打你個小人頭》《童謠無忌》《新宅風雲》等一系列風格多變的劇作。去年鍾氏成立Theatre Lab創驗劇場，創團作《愛死電燈膽》門票火速售清，大量網民在Yahoo!知識熱烈求票，風頭一時無兩。

潘詩韻---個人履歷

多年從事媒體和創作工作，曾任職電視台及廣告公司文案創作、《U+》雜誌創刊編輯、《明報》世紀版及讀書版記者，文化及戲劇評論散見各大報刊。舞台創作及演出包括獨腳戲《遺》(2004)及《別》(2006)，「瘋祭舞台」《蕪湖街上好風光》(2005)、「前進進戲劇工作坊」《當代劇作家系列──莎拉‧肯恩》(2006)以及近作《死亡與少女》(2008)。去年以《了》首次參加「劇場裏的臥虎與藏龍」計劃，餘音裊裊，餘波未了，唯有繼續寫下去。

現職PIP劇場，專責發展戲劇文學。

Yan---個人履歷

1982年生於中國塞北黑龍江，中學二年級國內盛行“私立貴族學校”父母為讓我成材，將我送往瀋陽上學，我不肯睡覺，哭了兩天兩夜，成功潛逃離開我人生第一個陌生的地方。2001年進入南京藝術學院讀了四年本科，除了創作和表演成績尚可，沒有任何值得興奮的記憶，拿到文學學士學位後，我直奔北京。

在北京居住近三年，做過記者，編輯，特約撰稿，唱片企劃甚至藝人經紀。我在少年盛氣的強大支配下橫衝直撞的過著我的第一段人生。2007年我開始覺得生活無法繼續，若再繼續下去一切就會變成習慣，我無法承擔。在生死攸關的時刻，香港演藝學院好心收留了我，我是一個研究生。

研究生就是作研究的人，而我是在兩年的時間裏學習。在戲劇裏學習一種思維，建立一種認知，尋找一種形式。香港於我而言是一個恩物，一個意外的長久期許。離開北京時，唱片公司副總說了一句很誘惑的話：你想要的一切在這兒都能得到。

我想要的一切……是什麼呢？

在生活的籌碼上，我談不上放棄了什麼，因為本就仍未開始。我活到今天，最大的感受就是一直在跟“陌生”兩個字搏鬥，終日搏鬥，常搏常新。每天走在香港的馬路上，我常想這裏是我第幾個“陌生”？一個人來到一個城市，是為了什麼？

在香港，我一切從零開始，一無所有。

近期工作：香港演藝學院戲劇學院MFA workshop《第五號空間》編劇；香港演藝學院《雷雨》導演助理；中英劇團《大國民起死記》編劇。

邱廷輝---個人履歷

天生浪漫主義，最鍾意發白日夢，以為自己好靚仔，兩歲就識溝女，成日幻想自己有超能力，九歲開始搞戲，唔駛考就讀到APA，一畢業就入香港話劇團…….. 到三十歲先開始接受到自己唔係一個天才…….. 不過相士話我四十歲會發達，叫我不如試吓寫” 一D嘢”!!! 我諗…..” 劇本”…… 應該….都算係”一D嘢”…….. 嘅……啩........ 吓........

〈從劇場到小說到電影〉公開座談會

題目：從劇場到小說到電影

2008年9月12日(星期五) 晚上7時30分

香港文化中心行政大樓2號會議室

 

以《武松打蚊》及《武松日記》為例，暢談一個原創劇的前世、今生和未來，以及文本創作的持續發展和自我增值。

 

講者：潘惠森

新域劇團藝術總監、《武松打蚊》舞台劇本、《武松日記》小說及電影劇本作者

莫耀華

趣意數碼娛樂有限公司創作總監、《武松日記》動畫電影導演

形式：清談及錄像分享

 

費用全免，歡迎各有興趣人士出席。

張飛帆---個人履歷

2002年畢業於香港浸會大學電影及電視系，畢業作品獲「華南電影工作者聯會」頒發「最佳導演獎」。現為楚城劇團主席兼藝術總監，曾為不同劇團編寫劇本，近作包括楚城《繡花紅鞋》、《旺角》、《旺角２》、《難忘郁達夫》；影話戲《攻心》、《遺失了你的眼睛》；壹團和戲《白月流光》﹑《新豐路有落》等。過去兩年，以《2beds》及《Hell walker》參加「劇場裏的臥虎與藏龍」。曾經憑《暗香》獲「第三十三屆青年文學獎」（戲劇組）冠軍。現亦為iStage搞事份子之一，並著有網上連載小說《killer.com》，據非正式官方簡略統計，其大獲網民支持。

辛偉強---個人履歷

於1990年入讀演藝學院戲劇學院,在校期間獲得<最有潛質演員獎>,並多次獲得<傑出演員獎>及獎學金 ,1994年加入香港話劇團任全職演員。他擅於塑造出多種變化的角色形象，把個人的特質及個性融入角色之中，令每個角色都擁有一份演員所特別賦予的生命力。在努力鑽研各種表演的可能性之下，他十年內先後七次獲香港戲劇協會頒發的香港舞台劇獎提名，包括97年的《瘋雨狂居》、98年的《北京大爺》、99年的《一拍兩散偷錯情》及03年的《如夢之夢》，其中《如夢之夢》更為他奪得該年度最佳男配角獎（悲 / 正劇）。近年他擔綱主演的《雷雨慌情》、《請你愛我一小時》、《不可兒戲》、《鄭和與成祖》、《拳手》、《暗戀桃花源》等主角的表現亦受到讚賞。06年憑《生殺之權》獲第15屆香港舞台劇獎最佳男主角（悲 / 正劇）。去年憑《盲流感》獲第16屆香港舞台劇獎最佳男配角（悲 / 正劇）提名，本年憑《藝術》獲第17屆香港舞台劇獎最佳男主角（喜 / 鬧劇）。

近年辛偉強愛上幕後創作，曾為《三三不盡》任聯合編劇，亦為劇場工作室的《女幹探》任故事創作，去年底更開始嘗試作曲填詞.辛氏乃華特迪士尼卡通人物小熊維尼指定之粵語聲音及歌唱演員。

譚孔文---個人覆歷

自演藝學堂畢業後，本著「多勞多得」，多年來於劇場內涉獵過導演、編劇、舞台及服裝設計、監製、藝術策劃、戲劇教育等崗位，因而練成一門名為「人做我唔做，殺出新血路」獨門武功，以此遊走劇界江湖，與各前中後輩互相比試切磋，擦出不少火花。五年前自覺道行未深，遠赴東瀛習藝，巧遇高人指路，回來後於維多利亞港前面壁十日十夜，突有所悟，自號為「劇場浪人」，並以此「招牌」行走江湖。浪人對舊物舊人舊事總有一份莫名的「感情」，因此策劃及編導多過與香港集體回憶有關的演出，計有荔園唐樓啟德公屋虎豹別墅等，叫世人莫失莫忘。最近浪人首次自導自編自演獨腳戲《鯉魚門的霧》，開始「全身」投入感受創作的第一步，最終希望提煉一把將生活（現實）與創作（理想）融為一體的「劍」。

楊詩敏---個人履歷

1993年，蝦頭入讀香港演藝學院戲劇學院，認識俄國偉大劇作家契訶夫，被他的一句說話影響深遠：「要是心裡冷冰冰，沒有一點愛情，青春就是虛度，生活就等於零。」1994年，蝦頭隨即與一位大學教授(主修中文)拍拖，令她對中文錯別字有深入研究，亦勇於在雜誌發表文章「我是你的蚊帳」，並獲比賽優異獎。

1995至1999年，分別與一個編劇、三個舞台劇演員及一個電視藝員談戀愛，短短四年令她的演技突飛猛進，亦刺激了她對戲劇的研究，修讀完導演課程後，更進修演技表演，以優異成績獲深造文憑畢業。

畢業後至2006年，香港各大劇團 (包括有演戲家族、瘋祭舞台、無人地帶、春天、W創作社、新域、風車草劇團等) 紛紛向她招手合作，亦曾一度成為「show接show最多」的freelance女演員。在這freelance生涯當中，她曾與手語專家、投資銀行家、物理學家，以及衝出香港與韓國模特兒和日本廚師相戀，令她的生活起了很大的衝擊，當中更吸取了很多別具創意的知識，如：精通香港手語及肢體動作的運用；對大量香港人夜生活、劈酒猜枚及潮流用語的認識；對火箭、太空人的生活進行深入探索；以及對東南亞國家的人民生活進行文化交流。這種種經驗，實在培養了她對生活上的人和事有著敏銳和獨特的觸覺，獲益良多。

不得不提及2005年中，她曾在泰國認識了一位土生土長的泰國雜耍噴火街頭藝人，排除萬難和他共渡了約一年的越洋遙距戀愛；其間蝦頭在泰國與泰仔經歷了一次比「天若有情」更天若有情的天若有情式的亡命著草事件，而令她憑香港話劇團《愈笨愈開心》的陳師奶，在戲劇生涯上寫下光輝的一頁，獲得第十六屆香港舞台劇獎最佳女主角(喜劇/ 鬧劇)。

2007年6月，正式加入PIP劇場(前身劇場組合)成為全職演員，結束多年的freelance生涯及拍拖生活，因為她決定嘗試與自己談戀愛，試從另外的角度去認識自己、認識別人、認識生活、認識世界，致力成為一個創作性演員，展開更美麗的人生新階段。

黃詠詩---個人履歷

畢業於香港演藝學院戲劇學院，主修演技，曾為全職舞台劇演員，後演而優則編，02年至今為各大劇團編寫舞台劇共14個，2004年與編寫電影劇本《公主復仇記》，獲得第10屆金紫荊最佳編劇殊榮，更獲提名台灣第42屆金馬獎最佳原著劇本；07年憑港台電視劇《一家人》系列《父親的葬禮》獲芝加哥國際電視電影節編劇獎以及整體金獎(教育和社會問題)。憑《一粒金》及《娛樂大坑之大娛樂坑》兩度提名香港舞台劇獎最佳編劇；2005年成立詩人黑盒劇場，兩度公演《公主復仇記舞台劇》，反應熱烈，被劇評人石琪喻為「劇場一朵奇花」。08年公演其首個獨腳戲《破地獄與白菊花》，好評如潮，首演及重演25場全部爆滿。最近創作為與三屆舞蹈家年獎得主陳敏兒聯合創作的舞劇《女人濕地》和為東亞娛樂Beyond音樂劇《再見理想》擔任編劇。

卓柏麟---個人覆歷

腦作撞員。過氣電視台綜藝節目撰稿，現役香港演藝學院戲劇碩士編劇主修二年級生。傳統教會中學內著名「披著羊皮的狼」。16歲撰寫之《我有…AIDS》將愛滋病人﹑未婚媽媽﹑失職女護士及問題青年共冶一爐，獲第一屆青少年愛滋病教育及性教育戲劇節最佳劇本獎，翌年憑描述落泊妓女巧遇純情宅男及痴情幹探之《一夜傾情》再得劇本獎及最佳演員獎。兩劇分別被拍成教育電影《生有可戀》及出版成漫畫。

畢業於浸大電視電影系，曾任浸大劇社幹事，於周年製作《阿灰》擔任編導﹑燈光指導；多年來參與製作包括：新域劇團《鑄心劍》（演員）﹑紅劇團《寂寞隊冧一群恐龍》（編﹑演）﹑藍岸《半首未唱的歌》（編導）﹑劇場行動《女僕》（舞台監督）﹑香港演藝學院《偽善者》（改編）﹑香港話劇團《頂頭鎚》（編劇助理）等。去年獲ESU頒發獎學金遠赴倫敦參與Globe Theatre舉辦之莎士比亞戲劇課程，跟十八個國家之戲劇工作者作學術交流。

閉門造車編劇超過三十個，近作包括探討未婚爸爸的《14》﹑同性愛佔有慾的《縛‧愛》等。

陳煒雄---個人履歷

曾兩次報讀香港演藝學院編劇課程，不獲面試機會，第二年老羞成怒去信戲劇學院院長，要求接見，結果收到一封禮貌的婉拒信。之後回自己有份成立的劇團「腦作邦」做山寨王，因有演出津貼而參加劇協主辧的戲劇匯演，零五零六年兩度獲劇本及導演獎項，以打盲拳的姿態參與零七年「劇場裏的臥虎與藏龍Ⅱ」，作品《手心向上，手心向下》獲新域劇團揀選，今年五月在葵青劇院上演，觀眾大致看好，亦有劇評人認為該劇只是在教人煮公仔麵，情況吊詭。

潘璧雲---個人履歷

天生異稟有對順風耳，對於周遭嘅是是非非，人家私隱，都會無端端收到風。而對社會主流消息，如玄學、美容、時裝、寵物、樓市，亦追得好貼。只是怕「八婆」這稱號名氣太嚮噹噹，便不敢把所見所聞薈集成文，幸好近年因緣際會，有機會寫寫劇本，好把我所知所感轉化成戲劇情節和對話，抒發抒發。
我最近兩個劇本都在香港話劇團嘅黑盒劇場上演過，一是由資深演員秦可凡和本人主演嘅 《鎖在箱裏的天使》，二是由另一資深及資高演員周志輝主演嘅《三三不盡》。演出後劇本嘅評價很不錯，連本港幾位名編劇都有給予嘉許，但冇人估到係我寫嘅，更有人問點解璧雲斯斯文文，唔聲唔聲，咁鈡意寫低下層嘅故事，我唯有坦白承認：「我係一個來自草根嘅八婆 !」

鄧智堅---個人履歷

曾任職「歡樂天地」機器維修員，其間客串「禮物換領員」和「波波池看更」，難忘事情是小朋友在波波池大便，隨後一個月「歡樂天地」宣佈結業。索性往劇場尋找自己的「歡樂天地」，於是放棄考新秀歌唱入讀演藝學院，於校內獲優異畢業生和傑出演員獎，隨後失業兩個月之多。堅拒加入電影公司，便到台灣跟隨名師鑽研戲劇，又到日本神戶參與演出，豈料被兩地美食吸引忘記藝術交流。現到PIP劇場當全職演員，又獲同業頒「傑出年青演員獎」，得知自己「年青」便決意於是次編劇計劃開發自己的「歡樂天地」。