「劇場裡的臥虎與藏龍」的召集人潘惠森在不同場合都一再重覆地強調:「編劇須忍受孤獨。」,高行健也不約而同地認為,從事創作孤獨是必要的。未知編劇們對「孤獨」有何看法?又會否有獨門秘方去面對呢?
孤獨本是自然, 毋須煞有介事。
---潘詩韻
個人經驗告訴我,這是因為“創作人”要把遺漏的細節都找回來,或要捕捉一瞬即逝的情感(有時像是要隨時候命的﹐不停的STAND BY-像一個到了午夜還在看門的人) 。創意人追求完整﹐偏偏這完整性往往是因發現人生很不完整的部分得以成全。創意人知道自己現實生活中的欠缺而試圖在創作的路上尋找缺少了的部分。這樣的狀態其實很孤獨。不過這種孤獨也不是絕對的。因為﹐他們會遇上一些同在創作路上的朋友和知音﹐雖然為數不會多。
---曾嘉晴
一直多數以演員身份創作常常唔覺「孤獨」,但以編劇身份創作便倍感孤獨,唯有自己一人飾演多角,令場面熱鬧起來。首先把自己關在房間展演/現所有角色,俗稱「過戲癮」,然後每天的我跟昨天的我展開罵戰,內容當然是關於劇本的不足和不「joke」。其實可以用四個字總括—「精神分裂」,相信這四字是小弟逃避孤獨之法。
---鄧智堅
孤獨創作,會使我更深思熟慮,全完係三思而後行,我享受這種孤獨!
---鄭國偉
就係為咗成為一個成功嘅編劇,鄙人近年努力營造一個「孤獨精」形象,經常以「寫緊劇本個腦唔停得」﹑「度唔到橋無晒mood」「靜靜哋先寫到嘢」為理由推搪出席大小宴席(甚至勁放飛機)... ...
但,始終寂寞難耐,對住個「芒」無幾耐就得致電手機中總有一兩個的「Magnet Friend」(即係絕時都得閒嘅「攝石朋友」)出嚟飲杯嘢﹑食個飯﹑睇場戲﹑吹吓水... ...所以嘛,到而家鄙人都係放棄唔到後宮佳麗三千嘅誘惑。(所以,咪到而家都未成功囉!)
孤獨,有靈感時非常適用,不過忍受孤獨嘅重要構成部份,除咗毅力,仲要有一個賢內喺背後支持,等你放低支筆之後唔會孤獨。係咁就Perfect喇。
---卓柏麟
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